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专访|《小小的我》编剧游晓颖:他们首先需要“被看见”,家庭,母亲,孩子
2025-01-14 11:11:59
专访|《小小的我》编剧游晓颖:他们首先需要“被看见”,家庭,母亲,孩子

在过(guo)去的十年中,编(bian)剧(ju)游晓颖曾无数次地听(ting)妈妈在电话里说起自(zi)己(ji)所在合唱团里一(yi)对祖(zu)孙的故事。唐氏综合征的孙子,被(bei)奶奶带着参加合唱团活动,和(he)团里的老人们打成(cheng)一(yi)片。

这对祖(zu)孙的身影,在游晓颖脑海中,逐渐延展(zhan)成(cheng)一(yi)幅残酷而不失温柔底色的家庭画卷。这是一(yi)对鲜活坚(jian)韧对抗着命运不公的勇士(shi),也是这个时代所稀(xi)缺(que)的面对逆境可贵的精(jing)神力量。

游晓颖一(yi)直擅长写家庭戏,细腻(ni)的笔触中有犀利而独到的视角与观(guan)察。《相爱相亲》将家庭代际(ji)间爱情与亲情观(guan)念的激烈碰撞、温情坚(jian)守娓娓道来(lai),深(shen)度挖掘人性深(shen)处的暖与光,让她摘得包括香港电影金像奖最佳编(bian)剧(ju)奖等在内的一(yi)众荣耀;《我的姐姐》讲述失去双亲后姐姐在亲情重负与自(zi)我向往间的痛苦挣扎、艰(jian)难定夺,引发(fa)大众对家庭、责任与自(zi)我价值(zhi)的深(shen)度叩问,并斩获8.6亿元的档期票房冠军佳绩。

《小小的我》海报

《小小的我》以特殊家庭为切入点,围绕残障孩子春(chun)和(he)的成(cheng)长,着重刻画家庭在其人生中的核心支(zhi)撑(cheng)作用,展(zhan)现外婆、母亲等女性角色在家庭中的代际(ji)传递与坚(jian)韧付出,同时探讨家庭在面对特殊情况时的困境与应对,以及家庭成(cheng)员之间复杂而深(shen)厚的情感纽带。

影片中,特殊少(shao)年刘春(chun)和(he)经历了(le)自(zi)己(ji)“长大成(cheng)人”的一(yi)个夏天,从家庭中独立,与社会(hui)“切磋”,去爱去受伤,更接(jie)近了(le)世(shi)界,也更接(jie)纳了(le)自(zi)己(ji)。身为弱势群体的少(shao)年摆脱了(le)传统意(yi)义上等待被(bei)救赎的刻板形象,影片自(zi)始至终紧扣他身而为人所拥有的自(zi)我意(yi)识与情感诉求,摒弃猎奇的窥(kui)视与同情,也直面脆弱与不堪,呈现真实质感的生活肌理。

上映两周,《小小的我》票房突破6亿,赚足(zu)观(guan)众眼泪的同时,从演员演技到主(zhu)人公经历和(he)片中人物选择的各类话题(ti)多次冲上热搜,引发(fa)社会(hui)讨论。

电影上映期间,编(bian)剧(ju)游晓颖接(jie)受澎湃新闻(wen)专访,深(shen)入解读《小小的我》的灵感来(lai)源、家庭与角色塑造、社会(hui)议题(ti)融入及创作心路等多方(fang)面内容。

编(bian)剧(ju)游晓颖

【对话】

把特殊的困难,放在习以为常的生活中

澎湃新闻(wen):这个剧(ju)本的起因是你母亲合唱团的真实事例,启发(fa)你将它改编(bian)成(cheng)电影其中最触动的点是什么?

游晓颖:我听(ting)妈妈讲他们的故事,不是一(yi)天两天,是每(mei)一(yi)天。从那(na)个小孩生下来(lai)到他十来(lai)岁,一(yi)直是跟在这个奶奶身边的。所以这是不间断的十年,这一(yi)对祖(zu)孙,一(yi)直会(hui)出现在我妈对我的讲述里。

我也忍不住会(hui)去想象,他们俩的相处模式是什么样的。我觉得我们现在其实蛮缺(que)少(shao)这种,逆境里面如何去面对的故事。其实很多人现在都在经历着并不是那(na)么顺遂的一(yi)个时期,我想也许这个故事可以给大家一(yi)些启发(fa),给大家提提气。

《小小的我》剧(ju)照

澎湃新闻(wen):为了(le)写这个剧(ju)本接(jie)触到的各种案例里,有哪些印象深(shen)刻的事?

游晓颖:我见到了(le)这对祖(zu)孙,也接(jie)触到了(le)很多有身体或者智力残缺(que)的小孩,包括孤独症、脑性瘫痪患者。我记得在前期的时候,有一(yi)个妈妈跟我说,她生下她孩子之后,有一(yi)次进(jin)庙的时候,她跪下来(lai),不是磕头,就(jiu)是扇自(zi)己(ji)耳光。她会(hui)问菩(pu)萨,我是不是做错了(le)什么。我都不敢(gan)把这一(yi)幕写在剧(ju)本里面,真的就(jiu)是太扎心了(le)。

这个妈妈是一(yi)个特别厉害的职场精(jing)英,发(fa)生这样的事,她和(he)我说她的心路历程时,完(wan)全的失控(kong),她说她的前半生一(yi)切都是可控(kong)的,自(zi)从生下这个孩子,一(yi)切都变成(cheng)失控(kong)。然后你必须(xu)去面对这个失控(kong)、习惯这个失控(kong),再一(yi)点一(yi)点地把失去的生活给拽(zhuai)回(hui)来(lai)。我觉得这个点是很打动我的。

澎湃新闻(wen):和(he)传统关注残障人士(shi)的电影不同,这次将叙(xu)事的重点放在整个家庭的塑造上,同时也相当(dang)于从春(chun)和(he)的视角展(zhan)现了(le)外婆、母亲和(he)雅雅三代女性,为什么有这样的考量?

游晓颖:回(hui)到家庭来(lai)说,所有这些残障孩子的康复,那(na)些指导第一(yi)章写完(wan)医院医生的支(zhi)持之后,下一(yi)章就(jiu)会(hui)写“相比(bi)于医院的治疗,家庭治疗是所有残障孩子成(cheng)长面临的更长期的过(guo)程”,一(yi)定是需(xu)要整个家庭投入才能支(zhi)撑(cheng)起这个孩子的人生。所以我在结构(gou)这个故事的时候,会(hui)把重点放在这个家庭关系的营(ying)造上。

《小小的我》剧(ju)照

这个家庭,是“母亲”这个角色支(zhi)撑(cheng)起来(lai)的,是一(yi)代一(yi)代母亲支(zhi)撑(cheng)的代际(ji)传递,母亲支(zhi)撑(cheng)着春(chun)和(he)之前的生活,外婆的到来(lai)其实是给予母亲的一(yi)种支(zhi)撑(cheng)。当(dang)她去照顾孙子,并不是那(na)种传统意(yi)义上的“隔代亲”,而是有某种代际(ji)传递在里头。

所以无论是现实的环境,还是我自(zi)己(ji)本身感兴趣的家庭议题(ti),我都更愿意(yi)和(he)必须(xu)去探讨,这样一(yi)个孩子的生存和(he)他家庭之间的关系。

澎湃新闻(wen):家庭的戏是很需(xu)要生活的坚(jian)实质感来(lai)让人相信人物的处境和(he)关系,在这方(fang)面你有哪些心得,如何在特殊性和(he)普世(shi)性之间如何平衡?

游晓颖:我们设计的这个人物,就(jiu)是为了(le)平衡这两方(fang)面服务的。整个戏进(jin)行(xing)的过(guo)程里,常常是母亲的这种严肃之后就(jiu)会(hui)有外婆的那(na)种“不着调”的出现去冲淡一(yi)下。不然的话,整个家庭的那(na)种紧绷感,是会(hui)很窒息(xi)的。外婆是一(yi)个打破这个窒息(xi)感的很重要的推手(shou),是她把他们俩从那(na)样的一(yi)个状(zhuang)态里面给拔出来(lai),这个东(dong)西是很重要的。

家庭我觉得既(ji)是权力场又是战场,但它也可能是我们最后能够抵达的最宁静的一(yi)块港湾。它是这样一(yi)种综合的感觉。

所以在写到这样一(yi)个家庭的时候,特殊性的排序是比(bi)较(jiao)靠后的。我有意(yi)不要把镜头聚焦到那(na)种刻意(yi)地展(zhan)示。比(bi)如你看他们一(yi)家人在餐桌上吃饭的时候,镜头对着妈妈在讲那(na)些你要干什么,画面里稍(shao)稍(shao)地带过(guo)春(chun)和(he)在用他的手(shou)很艰(jian)难地剥鸡(ji)蛋,你就(jiu)能看到这个孩子,是这样吃饭的,包括妈妈给他穿衣,你能发(fa)现原来(lai)这些最日(ri)常的举(ju)动对于他来(lai)说都是这么困难。这都是我们的设计,就(jiu)是希(xi)望(wang)把特殊人群的生活困难放在一(yi)个大家都习以为常的这种气氛下来(lai)进(jin)行(xing)。

《小小的我》剧(ju)照

澎湃新闻(wen):在春(chun)和(he)的家庭里,事实上父亲是在场的,但他在电影中是隐(yin)形的,为什么这么处理?

游晓颖:确(que)实从剧(ju)本阶段开始,父亲几乎就(jiu)是一(yi)种在场但失语(yu)的状(zhuang)态。这和(he)我们在调研的过(guo)程中的一(yi)些观(guan)察有关。我们会(hui)发(fa)现,男(nan)性在面临家庭的这种变故时,反而表现得没有女性那(na)么强大。包括我认识的一(yi)个家庭的爸爸,当(dang)他发(fa)现他孩子有这个情况的时候,他的选择是去了(le)海外一(yi)年半。我就(jiu)问他,这个调动真的必须(xu)吗,还是只(zhi)是他的逃避,他沉默了(le)很久,也承认说自(zi)己(ji)当(dang)时不知道应该怎样去面对这样一(yi)个孩子。

我觉得在我们既(ji)往的一(yi)些叙(xu)事里面,女性的失语(yu),这个现象是存在的。那(na)在这个家庭里面,我就(jiu)选择让父亲“失语(yu)”,我是想让大家看到母亲的这种韧性和(he)父亲的缺(que)席形成(cheng)一(yi)个对比(bi)感的样态。

少(shao)年经历爱欲与蜕变的夏天

澎湃新闻(wen):围绕在春(chun)和(he)的这个夏天经历的事情中,除了(le)家人,还有雅雅。对于这个女孩一(yi)开始的接(jie)近,和(he)最后的抽(chou)身,为什么这样设计这个人物的选择?

《小小的我》剧(ju)照

游晓颖:雅雅在片子里面,首先她自(zi)己(ji)的身份是一(yi)个“全职儿女”,她和(he)春(chun)和(he)一(yi)样,也是一(yi)个经历了(le)这个夏天的年轻人。如果说春(chun)和(he)处于一(yi)个是否离开的焦灼(zhuo)之中的话,雅雅其实也处于同样的状(zhuang)态。

她当(dang)了(le)一(yi)年全职儿女,跟父母的相处已经很不适应了(le)。同时她作为身体非常健全的人,不同于春(chun)和(he)受困于自(zi)己(ji)的身体和(he)自(zi)己(ji)的母亲,雅雅的被(bei)困是被(bei)自(zi)己(ji)的迷茫和(he)一(yi)些外部(bu)因素所困。所以当(dang)她看到春(chun)和(he)的时候,也是带有一(yi)种好奇的,同时她看到春(chun)和(he)对于自(zi)己(ji)的未(wei)来(lai)、对于自(zi)己(ji)的人生有特别明确(que)的方(fang)向和(he)特别强大的动力,而她自(zi)己(ji)对于人生好像还是在一(yi)团迷雾当(dang)中,这令她非常欣赏春(chun)和(he)的生命力和(he)热情。包括她看到春(chun)和(he)看的书,写的诗,对于她来(lai)说也是一(yi)种冲击。所以她会(hui)情不自(zi)禁地去靠近他,去探究他,甚至出于好奇去探索。

但是当(dang)春(chun)和(he)真的感受到了(le)这种东(dong)西,两人之间产生这些悸动、情愫(su),想要去说有没有可能再往前认真地进(jin)一(yi)步发(fa)展(zhan)一(yi)段关系的时候,其实雅雅是会(hui)怕(pa)的。这是很正常的一(yi)个不太成(cheng)熟(shu)的、二十出头的女生的一(yi)个状(zhuang)态。前面因为她的性格是比(bi)较(jiao)热烈向前的,但是当(dang)她怕(pa)的时候,她也会(hui)迅(xun)速地缩回(hui)来(lai)。

澎湃新闻(wen):电影里有句(ju)很重要的台词说“他们觉得我只(zhi)需(xu)要吃喝拉撒”,进(jin)一(yi)步的欲望(wang)很少(shao)被(bei)看到,这部(bu)分的需(xu)求是如何观(guan)察和(he)考虑的?

游晓颖:这是调研过(guo)程中几乎每(mei)一(yi)个人说到的点。他们也会(hui)聊到感情生活,其中不少(shao)人是有女朋(peng)友的状(zhuang)态,当(dang)然要再往前走的时候,会(hui)面临很多阻碍(ai),不用说是组成(cheng)家庭,哪怕(pa)是出了(le)这间房间走到大庭广众之下,能不能承受旁人异样的眼光,都是会(hui)令人畏缩的。

我印象很深(shen)刻的一(yi)幕,有一(yi)个男(nan)孩跟我讲他跟一(yi)个喜欢的女孩的故事时,他爸爸突然打断他说你就(jiu)不要想了(le),这是不可能的。男(nan)孩也很激动,一(yi)下子就(jiu)站起来(lai)说,为什么不可能?他气得整个人都在抖。不要说别人了(le),即(ji)便在脑瘫患者父母的眼中,他们好像也不该有情感欲望(wang)的诉求。

澎湃新闻(wen):片中有几场梦境的表现,并不是现实主(zhu)义的手(shou)法,但展(zhan)现人物的内心的变化,是怎么考虑的?

游晓颖:我觉得这一(yi)个夏天对于这个男(nan)孩来(lai)说,他从经历死亡的冲动,到他慢慢地去感受和(he)周围的世(shi)界发(fa)生的种种碰撞,最后完(wan)成(cheng)自(zi)我的成(cheng)长和(he)蜕变,包括去受伤,对于春(chun)和(he)来(lai)说也很重要,少(shao)年在青春(chun)期总会(hui)经历挫败拷打,不以每(mei)个人的意(yi)志为转移。撕皮的那(na)一(yi)场戏,就(jiu)是他蜕变的一(yi)个仪式。他在用这样的一(yi)种手(shou)法告诉大家,那(na)是他抛掉(diao)了(le)过(guo)去,把自(zi)己(ji)真正地打开了(le)。

在蜕皮的那(na)场戏之前,不知道大家有没有注意(yi)一(yi)个细节,他撕掉(diao)的那(na)张海报,那(na)张海报底下其实是一(yi)面镜子。这个男(nan)孩他虽然展(zhan)现出来(lai)的是很温和(he),甚至是乐观(guan)的样子,但是他曾经一(yi)定有过(guo)不堪去面对自(zi)己(ji)的一(yi)些时刻。所以他用一(yi)张赛车的海报,挡(dang)住了(le)那(na)面镜子,不想去直面自(zi)己(ji)的身体缺(que)陷。但是当(dang)他撕掉(diao)那(na)张海报之后,他也完(wan)成(cheng)了(le)这个夏天的一(yi)个蜕变,这是一(yi)个对于他来(lai)说很重要的仪式。

《小小的我》剧(ju)照

愿意(yi)为了(le)有价值(zhi)的表达,“冒犯”观(guan)众

澎湃新闻(wen):上一(yi)部(bu)《祝(zhu)你幸福!》中的妈妈对植物人的女儿说“想放弃”,这次的母亲也并不完(wan)美,将这些矛盾暴露出来(lai),你写这些母亲的意(yi)义是什么?

游晓颖:我觉得她们应该被(bei)看到了(le)。她们并没有不符合什么期待,反而是我们太过(guo)于习惯了(le)某种“圣母”式的光辉,似乎母亲的奉献都应该是理所应当(dang)的。但是当(dang)我自(zi)己(ji)在生完(wan)小孩,包括在照顾孩子的那(na)个过(guo)程当(dang)中,真的会(hui)很崩溃,那(na)种崩溃就(jiu)是会(hui)让你的内心闪念出那(na)么一(yi)两秒的“恶(e)意(yi)”,觉得可能没有这个孩子我的生活该多好。但是,这样的事我一(yi)直说这是“论迹不论心”,陈露也许心里闪过(guo)一(yi)两秒这些可怕(pa)的念头,可是她做的事情依然是一(yi)个母亲能付出的一(yi)切,她攒下那(na)一(yi)叠的火(huo)车票,她认识他班上的每(mei)一(yi)个孩子。

我们不能要求一(yi)个女性每(mei)一(yi)秒都是那(na)么伟(wei)光正的,我希(xi)望(wang)我们的大银幕上多一(yi)些不必那(na)么“完(wan)美”的母亲和(he)女性。

澎湃新闻(wen):我自(zi)己(ji)印象很深(shen)的一(yi)场戏,是陈露生完(wan)孩子,春(chun)和(he)到医院去看那(na)小孩,看起来(lai)是一(yi)个过(guo)场的闲笔,是陈露被(bei)扶着去厕所,说自(zi)己(ji)尿不出来(lai),这种女性生育(yu)之后的狼狈,之前也很少(shao)被(bei)展(zhan)现。

游晓颖:可能做过(guo)妈妈的,都会(hui)对那(na)种狼狈刻骨(gu)铭心。我自(zi)己(ji)生完(wan)孩子第一(yi)次从床下下来(lai)的时候,真的感觉自(zi)己(ji)要死过(guo)去。刚好蒋老师(蒋勤勤)也是经历过(guo)那(na)个过(guo)程,她就(jiu)演得非常逼真。生活的细节就(jiu)是这些“毛边”,那(na)场戏的主(zhu)要冲突点是春(chun)和(he)去抱孩子之后陈露的反应又刺伤了(le)他,但之前这些细节又恰好是让人物更真实地呈现。

有的人会(hui)说她过(guo)去推春(chun)和(he)会(hui)不会(hui)太过(guo)分了(le),你要考虑她现在处于一(yi)种什么样的状(zhuang)态。刚刚经历生育(yu)后的妈妈,整个人都是炸毛的,就(jiu)像一(yi)头母狮子刚刚诞下小狮子。无论谁去拿它的幼崽,她都会(hui)一(yi)下子就(jiu)产生应激反应。我觉得这是母亲的本能。那(na)场戏也是我们很努(nu)力保留下来(lai)的。

《小小的我》剧(ju)照

澎湃新闻(wen):妈妈在片中做了(le)一(yi)个再次生育(yu)的选择,好像是对春(chun)和(he)的某种伤害,但也是另一(yi)种保护?或者是这个女性对于自(zi)身救赎的一(yi)个选择?

游晓颖:在我们接(jie)触的这个群体里,这个选择是占(zhan)了(le)绝大多数的。我记得一(yi)个妈妈对我说,当(dang)生了(le)第二个孩子,一(yi)个健康的孩子后,她才知道,原来(lai)当(dang)妈妈“没有那(na)么累”,这句(ju)话也非常触动我。所以无论电影里人物的选择是什么,我觉得引发(fa)的讨论都是好的。

对于电影有不同的声音,首先意(yi)味着大家看到了(le),我觉得这是最重要的,这个电影的存在是让我们这个社会(hui)能够做一(yi)些准备,能够准备好去迎接(jie)他们,不是让他们去“融入”我们,而是让他们在整个社会(hui)上,能有自(zi)己(ji)的位置,这个我觉得很重要。

澎湃新闻(wen):这些年你写的一(yi)些角色,她们的选择会(hui)“冒犯”到一(yi)些观(guan)众,比(bi)如这次雅雅和(he)妈妈的选择,还有像是之前《我的姐姐》结尾安然的选择,当(dang)时也引起很多讨论。这些争议是在写作阶段就(jiu)能预见到的吗?

游晓颖:肯定会(hui)有一(yi)定的意(yi)识。因为你就(jiu)是会(hui)听(ting)到有人跟你讲,说这个东(dong)西他看了(le)“不舒服”。但是我还是会(hui)去衡量,就(jiu)是这种不舒服是不是我需(xu)要的不舒服。我当(dang)然不是故意(yi)想要去挑战这种东(dong)西,但是那(na)些我努(nu)力保留下来(lai)的东(dong)西,我都觉得是重要和(he)必要的。你一(yi)旦有表达,总归是会(hui)面临有的人理解,有的人不理解,表达就(jiu)是会(hui)带来(lai)被(bei)误解的风险。但如果这个表达是有价值(zhi)的,我愿意(yi)保留一(yi)点这样的风险。因为毕竟还是有人愿意(yi)去看到这样的表达。

澎湃新闻(wen):你的作品里一(yi)直也会(hui)出现不同代际(ji)之间女性处境和(he)选择的对照,《相爱相亲》《我的姐姐》《祝(zhu)你幸福!》里都能看到,现实生活里,你对女性题(ti)材电影越来(lai)越高的关注度和(he)认可度有着怎样的体会(hui)?

游晓颖:我觉得今天女性是在寻求一(yi)种更自(zi)由的状(zhuang)态。包括我们2024年看到很多女性作品里面,都是有新的女性主(zhu)角的形象出现,那(na)种挣脱枷锁、挣脱捆(kun)绑的东(dong)西,越来(lai)越明确(que)了(le),我们展(zhan)现的已经不是从“负数”开始的那(na)些觉醒了(le),今天的影视作品可能已经一(yi)上来(lai)就(jiu)是新的女性的问题(ti),新的女性的挣扎。

就(jiu)像外婆的那(na)些纱巾,过(guo)去她试图去遮挡(dang)自(zi)己(ji)的伤疤,最后她把那(na)个纱巾亮(liang)出来(lai),亮(liang)出她的伤疤,我觉得大家越来(lai)越坦(tan)诚了(le)。这种坦(tan)诚是既(ji)表现她们的美好可爱,而且我们也坦(tan)承,我们的脆弱和(he)不那(na)么光亮(liang)的那(na)一(yi)面,我们内心的阴暗、幽闭的东(dong)西,不再害怕(pa)把它拿出来(lai),放在桌面上来(lai)谈论我们的脆弱,甚至不堪。

我们承认我们不是完(wan)人,不需(xu)要做一(yi)个“完(wan)美”的女性,我觉得这个东(dong)西,反而是现在整个创作的趋势里面越来(lai)越显(xian)性的,带来(lai)的结果就(jiu)是越来(lai)越多的新的形象被(bei)观(guan)众看到了(le)。

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